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Tatiana Nikishina

2014

OpenAlex

Ce travail se propose de prendre au serieux l'affirmation de Blanchot selon laquelle la litterature n'est pas affaire de signification mais de mouvement. La dynamique de la voix narrative est visee dans les perspectives semiotique et linguo-rhetorique, ce qui permet de mettre en lumiere la double exigence de l'ecriture blanchotienne, a la fois critique et fictionnelle, et de confronter la these d'une oeuvre narrative critique et d'une oeuvre theorique creative de Blanchot. Le rapport de non-identite de la voix narrative est examine dans ce travail dans trois perspectives differentes, quoique liees. Dans la premiere partie, le principe, la methode critique et l'ethos de l'ambiguite essentielle sont etudies en tant que composantes strategiques de la demarche critique blanchotienne des annees 1940-1950. La deuxieme partie s'interesse particulierement a la pratique singuliere de l'image — la pratique de dissimulation — dans les recits blanchotiens, au sein de laquelle emerge le point de non-coincidence de la voix narrative avec elle-meme. C'est a partir de ce point que nous abordons la visibilite narrative en tant que phenomene complexe qui associe les aspects semantiques et axiologiques a une pratique mimique du discours blanchotien. La troisieme partie se penche sur les pratiques d'accueil et d'inscription de la distance dans les recits, ou celle-ci provoque la destabilisation interieure du dispositif narratif, ce qui met en question toute approche narratologique de ces textes. L'analyse detaillee et progressive de Celui qui ne m'accompagnait pas permet de mettre en relief la passion du desequilibre et la passion desequilibree de l'ecriture blanchotienne.

dissertation

Humanities | Philosophy | Narrative | Art | Linguistics